永遠のピュア・ヴォイス~ヘイリー・ベスト(初回限定盤) ｜ヘイリー

永遠のピュア・ヴォイス~ヘイリー・ベスト(初回限定盤)
ヘイリー
UNIVERSAL CLASSICS(P)(M)
発売日 2008-12-03




こんなに音楽で感動したことはない！ 2009-01-06
とにかく聴いてみてください。一曲目から鳥肌がたつほど感動し、最後では最高に荘厳で雄大な歌声に圧倒されます。また、このCDは高音質のSHM-CDです。全てのCDプレーヤーで高音質で再生可能です。CDを聴いてこんなに感動し、泣いたのは初めてです。言葉では上手く伝えられません。機会があれば、ぜひ聴いてみてください。


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すばらしきこのせかい オリジナル・サウンドトラック ｜ゲーム・ミュージック

すばらしきこのせかい オリジナル・サウンドトラック
ゲーム・ミュージック
スクウェア・エニックス
発売日 2007-08-22




惜しいあとちょっと。 2009-02-01
他の方々のレビューを参考に購入に踏み切りました。

ゲーム自体は発売当初から、そのハイセンスさにとても興味をひかれていましたが、如何せんその当時はDSを持っておらずあえなく断念。

というわけで私はゲームをプレイしておらず、サントラだけを聞いたというちょっと変わった状況ではありますが、このサントラはとても良いものではないかと思っています。


パッケージ、ブックレット、レーベル、どれをとっても真似しがたいセンスにあふれたデザインで、単なるゲームサントラとはとても思えません。

徹底的に無駄を排したそのデザインは、過剰に装飾したパッケージよりも俄然目を引く強いインパクトを持っていると思います。


またパッケージのお洒落さはさることながら、音楽も洗練されたものばかりだったと思います。

ちょうどこのゲームの世界観と似たようなモノを作りろうと思っていたので、自分の意識をそちらに持っていくためにはとても良いBGMとなっています。

ゲームサントラにしては珍しく、純粋な曲という曲の方が少なく、ボーカル曲が圧倒的多数を占めています。

その点の異色さも通常の意識感覚を飛ばしてくれる良い点だと思います。

何かを作る時のBGMとして私は強くお勧めしたいと思います。


個人的な意見を言わせていただくとすれば、英詩の方が先に作られたのかな？と思うような日本語の歌詞の歌も収録されていました。

同名の英語の曲も収録されているので、恐らくそうなのでしょう。

しかし英詩の時とは違い、日本語の歌詞になるとメロディに歌詞が乗り切れていない感じがしたのがとても残念でした。

その点を除けば、ほぼ満点をつけても良いものだと思います。


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My Life in the Bush of Ghosts ｜Brian Eno

My Life in the Bush of Ghosts
Brian Eno
Nonesuch
発売日 2006-04-10


ブライアン・イーノとデヴィッド・バーンの『My Life in the Bush of Ghosts』は完全な幻想だ。「作り込んだ」ヴォーカル、カット&ペーストのアレンジ、ファンクのリズムと世界のあらゆるものから受けた影響を包括し、この2人の物議をかもす作品は、現代のダンス・ミュージック、ワールド・ミュージック、ヒップホップ、オルタナティヴ・ロックの創造的な相互交換作用と技術的な革新を予言した。『My Life in the Bush of Ghosts』のこだまはビンテージのヴォーカル・サンプルで作ったモービーのアンセムにも、ミッシー・エリオットとティンバランドの抜群にエキゾチックなビートにも、シェーヴリー・コーポレーションの中東のアクセントが効いたチルアウトな曲にも、ビョークの超自然的な音景にも聞こえている。

エイモス・ツッチュオーラ 2007-09-03
ｲｰﾉ氏とﾊﾞｰﾝ氏の共同名義によるｱﾙﾊﾞﾑ。

ｲｰﾉ氏はそもそも、ｿﾛ名義よりも共同名義の作品の数が多いくらいだから

何も違和感が無い。

再ﾘﾘｰｽにあたり、全面的にﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞが施されて、各楽器の素材感は勿論、ﾃｰﾌﾟ録音された

ﾗｼﾞｵ音声も極めてｸﾘｱになって蘇った。

但し、ｵﾘｼﾞﾅﾙにはあったｺｰﾗﾝの朗読録音部は当局からの圧力からか、削除されている。


また、ｳﾞｨﾃﾞｵ画面の粒子画像のｱｯﾌﾟであったｵﾘｼﾞﾅﾙ・ｼﾞｬｹｯﾄのｽﾘｰｳﾞは差し替えされ

同じｳﾞｨﾃﾞｵ粒子画像とはいえ、ﾎﾞｯｸｽ風のﾊﾟｯｹｰｼﾞの中にｼﾞｭｴﾙ･ｹｰｽ盤が入れられている。


同時に没となったｱｳﾄ･ﾃｲｸが数曲ﾎﾞｰﾅｽ･ﾄﾗｯｸとして。

これは、没になるだけのﾄﾗｯｸ達だからあまり魅力はない。


封入されているﾌﾞｯｸﾚｯﾄの記述は詳細であるものの、英語力が極めて低い

私では限界超え。


そのﾌﾞｯｸﾚｯﾄに録音時の貴重な写真が数枚、入っているがｲｰﾉ氏ﾊﾞｰﾝ氏とともに

いつも別の人間が写っている。あれは誰であろうか？


今でいうｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ･ﾏｼﾝが無い時代にﾌｨｰﾙﾄﾞ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞした、ｱﾌﾘｶ、中東、などの

ｷﾘｽﾄ教以外の国家でのﾗｼﾞｵ放送を主体に、独特のﾌｧﾝｸに被せていく。


ﾊﾞｯｸの演奏陣なども強烈で、当時の最高のｽﾀｼﾞｵ･ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝといえるのではないか。


録音時期はT・ﾍｯｽﾞの「ﾘﾒｲﾝ･ｲﾝ・ﾗｲﾄ」の前にされていた筈だが、どうだろう。


つまり、ﾌｧﾝｸ3部作ともいえる本作と「ﾘﾒｲﾝ〜」、それとﾊﾞｰﾝ名義の

「ｷｬｽﾘﾝ･ﾎｲｰﾙ」は演奏陣含め、ほぼ同時に進んでいたのではないだろうか。


同時にｲｰﾉ氏は、ここでのﾌｧﾝｸ感覚を生かしてｼﾞｮﾝ･ﾊｯｾﾙ氏（SAX)とのｺﾗﾎﾞ作も

作り上げている。実はｲｰﾉ氏の音楽的資質に「ﾌｧﾝｸ」という概念は極めて薄く

ﾍｯｽﾞやﾊﾞｰﾝとの交流でﾌｧﾝｸを自分のものにしていったのである。


つまりこの時代はﾌｧﾝｸ、がｷｰﾜｰﾄﾞだとｲｰﾉ氏も認識していた。


それはこのｱﾙﾊﾞﾑが偶然にしろ、生まれた結果、現在までも連綿と続いている。


あの時代を経験した、しないに関わらず誰もが「ﾌｧﾝｸ」の呪縛から逃れられないのである。






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